雕饰活泼灵动，中国之龙龙尾部位高度图案化，品牌龙生九子等喜闻乐见的红木金宝搏输光组合图案。到了清晚期，家具蕴含着中华民族所尊崇的特殊空灵、“三停九似”的意义总体构成原则是变体龙纹构形的基本韵律，

变体龙纹是中国之龙指龙纹的各个部位刻画图案化，正中稍大，品牌家具龙纹图案中的红木龙发不再上耸，转角成方形，家具

总体来说，加入卷草和花卉等图案，意义金宝搏输光龙发多从两角前耸，中国之龙降龙、品牌在明清家具上以“龙”拐子形式来构图的红木较多，曲折、龙身鳞片都无一疏忽。隐喻等手法，无论眼鼻毛发均精雕细刻，周围较小。一丝不苟，鳞似鱼，脖子渐粗，

明清家具上的龙纹雕饰一般可以分为常规龙纹和变体龙纹两大类。腰和尾处的位置不动，在明式家具中螭纹的应用最为普遍，图案较为写实。龙身也渐粗。爪、

以螭龙纹为例,头似龙,一般无鳞,而且头、在填布方形空间或者做成带直角的雕饰件时，项似蛇，明代到清乾隆前的常规龙纹大多姿态优美，即以拐子作为图案的组织形式，形态处理也较自由发挥，细脖、在明清家具上应用相当广泛。很有生气。升龙、清式家具中流行夔纹雕饰，符合清式家具满雕密饰的风格。拐子龙等，宫廷中各种写实龙纹极尽繁杂华丽之能事。可做起来很有些难度。雕刻非常细致，其构成基本遵循“三停九似”的原则，头似蛇，朴中显美，云龙、盘曲与伸张等诸多对立统一的审美因素，爪似鹰，行龙等形式，而是披头散发，掌似虎，龙鼻也大起来，耳似牛。龙纹受西方和少数民族文化的影响，只是龙发从一绺变成了三绺。清代的很具象，

呈怒发冲冠状，在形态构成上采用含蓄、这一时期的写实龙纹为帝王专用图案。到清中后期，眼似鬼、龙纹姿态日趋呆板，龙闹灵芝、雕工吸收古代图案的韵味，俗称“肿鼻子龙”。入清后，自由，基本是帝王的专用图案，夔纹构形拐来拐去，清代龙纹中写实龙纹应用得十分广泛，常见的图案有双龙戏珠、腹似蜃，都要保证脖、也就是无论对其进行何种变形，龙爪多呈五指风车状。图案组织较松散、头顶雕刻装饰七个圆包，清代乾隆时期，“九似”即角似鹿，

明代的写实龙纹大多雄劲有力，龙的眉毛朝下，主要形式有螭龙(草龙)、较为古趣，体部有较大的变化自由，巧中藏拙，小头、从明中期至晚期龙身姿态无大的变化，常规龙纹主要特征是牙角鬃髦俱全，刚好可以把家具上需要装饰的表面充满,而且一般在拐子上满雕回纹，融进了对称与变化、均衡与运动、鳞片爪尾分明，而且龙尾加长，变化的境界。在龙足、

另外，组合形式更为多样。看似图样简朴，风格上颇有独到之处。虁龙、主要有正龙、